KADIN ŞİFADIR

Antik Çağ'da Ege'nin inci gibi koylarından birinde yükselen Knidos, sadece güzel heykelleri ve tapınaklarıyla değil, aynı zamanda bilge kadınlarıyla da ünlüydü. Bu kadınlardan biri, tanrıçaların ilham verdiği yetenekleriyle tanınan İasis’ti. İasis, kentin en yaşlı ve saygıdeğer şifacılarından biriydi. İnsanların yaralarını saran, hastalarını iyileştiren ve bilgelik öğreten bu kadın, Knidos’un tarihinde derin izler bırakmıştı.

Bir gün genç Lykaithion, annesinin rahatsızlığına çare bulmak için İasis’in taşlarla çevrili küçük evine geldi. Bu ev, şifalı otların kurutulduğu, denizden toplanmış kabuklarla süslenmiş ve içinde bitkilerin kokularının yükseldiği bir sığınaktı.

“Hoş geldin, Lykaithion,” dedi İasis, kadim gözleriyle genç kızı süzerken. “Ne arıyorsun burada?”

“Anneme çare arıyorum, İasis,” dedi Lykaithion, sesi titreyerek. “Geceleri nefes almakta zorlanıyor. Sana getirdiğim bal ve zeytinyağı karşılığında yardımını istiyorum.”

İasis, genç kızın yalvaran gözlerine baktı ve küçük bir tebessümle başını salladı. 

“Çareler, doğanın hediyeleridir. Ama onları kullanmayı bilmek için bilgi gerekir. Seni yanıma çırak alacağım. Böylece hem anneni iyileştiririz, hem de sen de başkalarına yardım edebilirsin.”

Lykaithion, sonraki günlerde İasis’le birlikte çalışmaya başladı. Knidos’un tepelerinde ve koylarında dolaşarak bitkiler topladılar: sarı kantaron yaraları iyileştirmek için, adaçayı ise hastaların ateşini düşürmek için. İasis, her bitkinin nasıl kullanılacağını, hangi ayın hangi evresinde toplanması gerektiğini sabırla anlattı.

Lykaithion, zamanla İasis’in öğrettiklerini geliştirerek kendi yöntemlerini bulmaya başladı. Deniz yosunlarından merhemler yaptı, şifalı taşlarla masaj teknikleri geliştirdi. Knidos halkı, artık onun bilgeliğini konuşur olmuştu. İasis, yaşlanmış ve kendini yavaş yavaş geri plana çekmişti. Ancak, Lykaithion onun mirasını koruyarak, sadece şifacı değil, aynı zamanda öğretmen olmayı da seçti.

Bir gün Knidos’ta büyük bir salgın baş gösterdi. İnsanlar birer birer düşmeye başladı, çocukların ağlaması sokaklardan eksik olmadı. Halk, panikle Lykaithion’a başvurdu. Lykaithion ise bu zorluğun, hem İasis’in mirasına hem de kendi bilgisine olan bir sınav olduğunu biliyordu.

İasis’ten öğrendiği reçeteleri kullanarak çeşitli tedavi yöntemleri uyguladı. Ancak salgınla başa çıkmak için daha fazlasına ihtiyaç vardı. Gece gündüz durmadan çalıştı; bitki karışımları, özel banyolar ve aromatik yağlarla insanların direncini artırmaya çalıştı. Nihayet, halkın sağlığı iyileşmeye başladığında, herkes onun adını kutsal bir şükranla anıyordu.

Lykaithion, şifacılıkta sadece yeteneğiyle değil, aynı zamanda insan sevgisi ve fedakarlığıyla da Knidos’un kalbine kazındı. Ölümünden sonra adına bir anıt dikildi ve her bahar, Knidos halkı onun anısını yaşatmak için çiçeklerle süslenmiş küçük bir tören düzenledi.

Knidos’un şifacı kadınları, sadece Lykaithion’la sınırlı değildi. Onun öğretileri, diğer kadınlara da aktarılmış ve şifacıların bilgeliği kuşaktan kuşağa bir miras olarak taşınmıştı. İasis ve Lykaithion’un hikayesi, sadece bir efsane değil, aynı zamanda kadınların bilgi ve sevgisiyle bir toplumu nasıl iyileştirebileceğini anlatan bir ders olmuştu.
Not: Bu bir kurgudur. Ancak, genel olarak Antik Yunan ve Roma dünyasında kadınların şifacılık alanında önemli roller üstlendikleri bilinmekte. Örneğin, Homeros'un "Odysseia" destanında, bitki ve büyü bilgisiyle tanınan Kirke gibi kadın figürler yer almakta. 

Görsel: Yapay zeka

BAZEN EFSANELER DE KIRILIR

Sokakta tozlu topun peşinden koşan çocuklar, hayallerinde onun adını mırıldanırlardı.

"Ver Lefter’e, yazsın deftere!" 

Türk futbolunun altın çağının simgesi, sahanın üzerinde süzülen bir kartal gibiydi. Her pasında, her golünde milyonların kalbini fethederdi. Lefter Küçükandonyadis, yalnızca Fenerbahçe’nin değil, Türk milli takımının da onuruydu. 50 kez milli formayı giymiş, 23 kez kaptanlık yapmıştı. Ama sahada bir kahraman olan Lefter’in hayatı, ne yazık ki her zaman aynı görkemle parlamıyordu. 

1974’ün Temmuz Ayı.. Büyükada’da yaz sıcağı keskin bir huzurla birleşmişti. Lefter, yılların emeğiyle inşa ettiği yuvasını, tanıdıklarının kefil olduğu birine satmıştı. Paranın tamamı ödenmemişti, ama Lefter için söz imzadan üstündü. Türk futbolunun efsanesi, sahada olduğu gibi hayatta da temiz bir oyun oynuyordu. 

Ancak birkaç ay sonra, sabah kapıya gelen ihtarname, o güveni kökünden sarstı. “Evi boşaltın!” yazıyordu. Lefter, yaşadığı şokla soluğu Büyükada Emniyet Amirliği’nde aldı. İçeride evi satın alan kişinin avukatı vardı, yanında birkaç polis memuru ve bir komiser. Daha adımını atar atmaz, avukatın sesi odada yankılandı: 

“Ne işin var ulan burada? Hemen terk et o evi!” 

Lefter sakin kalmaya çalışarak durumu anlatmak istedi. 

“Paramı almadan nasıl evimi alırsınız?” dediği an, avukat bir canavar gibi üzerine çullandı. “Ulan! Biz sizi Anadolu’dan İzmir’e sürdük, denize döktük. Buradan da atacağız!” 

Bu sözler Lefter’in kalbine bir hançer gibi saplandı. “Ben bu ülkenin vatandaşıyım,” dedi, sesi çatallaşarak. “50 kez milli forma giydim.” Ama avukatın öfkesi durmak bilmiyordu. “Sus gavur!” diye bağırarak iki şiddetli tokat attı Lefter’in yüzüne. 

O an zaman durdu. Karakolda, geçmişin ağırlığı altında ezilen bir efsane, hakarete uğramış bir kahraman duruyordu. 1947 yılındaki o anı hatırladı Lefter. Atina’da, Yunanistan milli takımına karşı attığı iki gol… Yunanlılar ona “Turco” diye tezahürat yapmıştı. Onu Türk olarak bağırlarına basmışlardı. Oysa kendi ülkesinde, şimdi bir avukatın dilinde “gavur”du. 

Lefter’in gözleri doldu. Karakolda, bir zamanlar formasını gururla taşıdığı ay-yıldızın yükü altında ezildiğini hissetti. Polislerin, avukatın gözlerine birer birer baktı. Hepsi suskundu. 

Kapıyı vurdu, çıktı. Sözlerin, tokatların, onuruna dokunan her şeyin ağırlığını omuzlarında hissederek uzaklaştı karakoldan. 

Bu olaydan sonra Lefter, bu konuyu bir daha neredeyse kimseyle konuşmadı. O, sahanın yıldızıydı, halkın kahramanıydı, ama kendi ülkesinde yaralı bir kuştu artık. Bu haksızlığı, yalnızca Hürriyet Gazetesi’ne verdiği bir röportajda dillendirdi, sonra sustu. 

2012 yılının Ocak ayında, Lefter Küçükandonyadis aramızdan ayrıldı. Onu uğurlayan binlerce kişi, yalnızca futbolun değil, insanlığın da kaybettiği bir değer olduğunu hissetti. Lefter, sahalarda attığı gollerle değil, hayata karşı dik duruşuyla da bir efsaneydi.

Ama bazen efsaneler bile kırılırdı. Sessizce, kimse fark etmeden…

ADALETİN PUSLU AYNASI

Datça’da 5 ay öncesi, serin bir eylül gecesiydi. Milli basketbolcu İlkan Karaman, yeni taşındığı evin önünden geçen sessiz yolda yürürken, yıllarca peşinden koştuğu topun aksine bu kez hayatında ilk defa gerçekten durup dinlenmiş gibi hissediyordu kendisini. 

Fenerbahçe, Beşiktaş, Karşıyaka gibi bir çok takımda geçirdiği o yorgun yıllardan sonra belki de ilk kez yıldızlarla dolu gökyüzüne baktı, ayaklarının altındaki taşların çıkardığı çıtırtılar bile huzurun bir parçası gibiydi. Kısa bir an, o gece hayatını değiştirebilecek hiçbir işaretin olmadığını düşündü. Ama hayat, işaretleri her zaman göstermiyordu.

O sırada birkaç kilometre ötede, Emre Ali Önder, arabanın direksiyonundaydı. Bütün günün yorgunluğu üzerine alkol almış, zihnindeki karmaşayı dağıtmak için geceyi kucaklayarak annesine bir uyku ilacı götürmeye karar vermişti. Direksiyona geçtiğinde, bu kararın ne kadar ağır sonuçları olabileceğini bilmiyordu. Kafasında yankılanan düşünceler ve alkolün tatlı sersemliği, frene bastığı an yerini soğuk bir gerçekle değiştirdi. Araba kaydı, refüjü aştı, kontrolsüz bir hızla yolun karşısına geçti ve bir hayatın tam ortasında durdu.

İlkan’ın bedeni yere serildiğinde, gecenin sessizliği bir çığlık gibi yankılandı. Emre, arabadan indi, etrafına bakındı. Elindeki tüm mazeretler birdenbire bu sessizlikte anlamını yitirmişti. Ama korku, insanın kararlarını bulanıklaştıran en güçlü histi. Kaçtı. Hedefi hastaneye gitmekti, ama vicdanını oraya ulaştırmak için yeterince hızlı olamayacağını çoktan anlamıştı. 

Polis onu Datça Devlet Hastanesi'nin önünde buldu. Emre’nin kanındaki 1.19 promil alkol, İlkan’ın hayatını kaybettiği noktaya kadar dökülen kanın nedeniydi. Tüm olan bitenin ardından, Emre'nin söyledikleri basitti. 

"Amacım kaçmak değildi. Alkollüydüm, hata yaptım, üzgünüm.” 

Adaletin soğuk duvarları arasında, İlkan’ın ailesi hayatın onlardan aldığı oğullarını geri almayı umarak bekliyordu. Karşılarında, çaresizlikle ayakta durmaya çalışan Emre vardı. Avukatı, onun da bir insan olduğunu, bir hata yaptığını, ama bunu telafi etmek için bir fırsat verilmesi gerektiğini söyledi. İlkan’ın ailesinin gözlerindeki hüzün, bu telafinin hiçbir zaman mümkün olamayacağını haykırıyordu. 

Hakim kararını verdi. Emre tahliye edilecekti. Haftada iki gün imza verecek, yurt dışına çıkamayacaktı.

 "Adalet yerini buldu," dedi birileri. Ama İlkan’ın annesi, bu kelimelerin onun için hiçbir anlam ifade etmediğini sessiz bir çığlıkla anlatıyordu. Oğlunu kaybettiği günden beri gece yastığa başını koyduğunda hep aynı soruyu soruyordu: “Adalet kime göre, neye göre?” 

Şimdi Datça sokakları, adaletin sorgusuzluğunu sorguluyor. Çünkü bazen en yüksek çığlık, bir insanın içindeki derin sessizlikte yankılanır.

İlkan Karaman, yalnızca hayatını değil, adaletin ne kadar kırılgan olduğunu da kanıtlayarak bu dünyadan ayrıldı. Geriye, yıldızlarla dolu bir gece ve o yıldızlara bakıp, “Gerçekten adil bir dünya mümkün mü?” diye soran sessiz tanıklar kaldı.

FUTBOLUN PERDE ARKASINDA GİZLENEN İGRENÇ YÜZÜ

Amad Diallo, Manchester United’la yaptığı yeni sözleşmeyle manşetlerde yerini aldı. Fildişi Sahili’nden gelen bu genç yıldız, bir zamanlar tozlu sahalarda top koştururken kurduğu hayallerin gerçek olduğunu gösterecek şekilde Liverpool’a attığı unutulmaz golle bir kez daha sahneye çıktı. Diallo’nun hikayesi, bir başarı ve zafer masalı. Ancak aynı hikaye, binlerce Afrikalı çocuğun paylaştığı daha karanlık bir gerçekliğin yalnızca küçük bir parçası.

Dünyanın dört bir yanında, futbolun büyüsü binlerce genci ve ailelerini kendine çekiyor. Ancak bu hayallerin peşinde koşanların çoğu, dolandırıcı menajerlerin kurduğu tuzaklara düşüyor. Sahte vaatler, uydurma denemeler ve hayaller uğruna ödenen birikimler, bir anda kabusa dönüşebiliyor. Çoğu genç, ya kaderine terk ediliyor ya da daha kötü senaryoların kurbanı oluyor.

🔳Karanlık Yüz: Futbol ve İnsan Ticareti

Her yıl, Batı Afrika’nın tozlu futbol sahalarından on binlerce genç, Avrupa’nın zengin kulüplerine transfer olma vaadiyle yola çıkarılıyor. Ancak çoğu kez bu yolculuk, trajediyle sonuçlanıyor. Foot Solidaire adlı yardım kuruluşunun tahminlerine göre, her yıl yaklaşık 15.000 çocuk sahte belgelerle yurtdışına çıkarılıyor. Gerçekleşmeyen hayallerin altında ise, modern köleliğin en acımasız yüzü yatıyor.

Watford’un eski orta saha oyuncusu Al Bangura’nın hikayesi, bu karanlığın en çarpıcı örneklerinden biri. Sierra Leone’den kaçarak bir Fransız’ın yardımıyla İngiltere’de futbol kariyerine adım atacağını sanan Bangura, kendini insan tacirlerinin ellerinde buldu. “Sadece futbol oynamak istiyordum,” diyor Bangura. “Ama kendimi hayatımın en karanlık anlarının ortasında buldum.”

Bangura, yaşadığı dehşetten kaçarak futbol dünyasında bir yer edinmeyi başardı ve Watford’la Premier Lig sahnesine çıktı. Ancak bu hikayenin bir istisna olduğunu biliyor. Bugün, insan ticaretiyle mücadele eden yardım kuruluşlarıyla çalışan Bangura, kendi hikayesinin farkındalık yaratmasını umuyor.

🔳Hayal Tacirlerinin Tuzağı

Afrika’da, futbol akademileri adı altında binlerce genç, sahtekar menajerlerin vaatlerine kanıyor. United, Real Madrid, Paris Saint-Germain gibi büyük kulüplerin isimleri kullanılarak ailelerden binlerce dolar talep ediliyor. Ancak vaat edilen denemeler asla gerçekleşmiyor. Çocuklar ya terk ediliyor ya da seks ticareti gibi korkunç gerçeklerle yüzleşmek zorunda kalıyor.

İspanya’da futbol oynama hayaliyle kandırılan Ginelilerden biri olan Tidiane, ailesinin tüm birikimlerini Barcelona’daki bir akademiye kabul edilmek için sahte menajerlere verdiğini söylüyor. "Belgelerle geldim, ama hiçbir şey gerçek değildi" diyor Tidiane.

🔳FIFA’nın Çıkmazı

FIFA, uluslararası genç oyuncu transferlerini yasaklayan 19. maddeyle bu ticareti kontrol altına almaya çalışsa da, bu yasağın çevresinden dolaşanlar için hala boşluklar mevcut. Kulüpler, aileleri futbol dışı sebeplerle başka bir ülkeye taşınmış gibi gösterecek sahte senaryolar yaratıyor. Bu durum, modern futbolun karanlık tarafının sadece bir yüzünü oluşturuyor.

🔳Bir Hayalin Bedeli

Futbol dünyası, Diallo gibi başarı hikayeleriyle parıldarken, bu parlak ışıklar altında gölgede kalan binlerce genç var. Onların hikayeleri, modern köleliğin ve hayal tacirlerinin izlerini taşıyor. Amad Diallo’nun attığı goller gibi unutulmaz anlar yaratmak isteyen çocuklar, çoğu zaman geri dönüşü olmayan yollara itiliyor.

Futbol, bir sporun ötesinde, bir umut kaynağı. Ancak bu umudun suistimal edilmesine göz yummak, hayalleri kabusa dönüştüren bir düzeni beslemek demek. Bu yüzden futbol dünyasının sadece zafer hikayeleriyle değil, sahne arkasında yaşanan trajedilere de ışık tutması gerekiyor. Diallo’nun zafer dolu hikayesi, bir uyarı niteliği taşımalı: Hayalleri gerçekleştiren bir sistem, aynı zamanda binlerce çocuğun hayallerini de yıkmamalı.

İTİBAR

Bir devlet adamı düşünün ki saraylar yerine küçük bir çiftlik evinde yaşamayı seçmiş, zenginlik yerine sade bir hayatı kucaklamış olsun. José Alberto Mujica Cordano, nam-ı diğer Pepe Mujica, dünyanın belki de en mütevazı liderlerinden biri olarak tarihe geçti. Onun hikâyesi, sadece Uruguay’ın değil, tüm dünyanın yönetici sınıflarına bir ders niteliğinde.

Mujica, başkanlık döneminde maaşının %90’ını bağışlayarak "dünyanın en fakir devlet başkanı" unvanını kazandı. Ancak bu fakirlik yalnızca maddi ölçütlere dayanıyordu. Onun kalbi ve idealleri, herhangi bir servetin ölçemeyeceği kadar zengindi. Çünkü Mujica, gerçek zenginliğin gösterişte, servette değil; sade bir yaşamda, insanlık onurunda ve halkına adadığı bir ömürde saklı olduğuna inanıyordu.

Hayatı boyunca makam araçlarını reddetti, lüksü ve şatafatı küçümsedi. Halkıyla aynı sofrada oturdu, aynı zorlukları paylaştı. Kendi elleriyle ektiği çiçekleri sularken, sadece Uruguay için değil, dünya için de bir örnek oluşturdu. Onun en büyük mirası, dürüstlüğü, alçakgönüllülüğü ve halkına olan sevgisiydi.

Ama şimdi, hayatının son demlerinde, ölümün soğuk gölgesinde dahi, Mujica’nın mesajı dimdik ayakta. Bizlere hatırlattığı şey şudur.

Bir liderin itibarı, sahip olduğu güçle değil, o gücü nasıl kullandığıyla ölçülür. Saraylara kapanmak yerine halkının yüreğine dokunan bir lider, gerçek bir liderdir. İnsaniyetin değerini mal mülkten üstün tutan bir yönetici, gelecek nesillere ışık tutar.

Mujica, yaşamıyla devlet yöneticilerine sadece bir model değil, aynı zamanda ahlaki bir çıta bıraktı. Gücün yozlaştırıcı cazibesine kapılmadan, halkı için yaşayan bir liderin hikâyesi, modern dünyanın kaotik arenasında yıldız gibi parlamaya devam edecek.

Kanser gibi acımasız bir hastalığın pençesinde, günlerinin sayılı olduğunu bilmek belki de onu korkutmuyor. Çünkü ardında bıraktığı miras, ölümsüzdür. José Mujica, sadeliğin içinde bulunan zenginliğin ne demek olduğunu tüm dünyaya öğretti. Ve bu ders, insanlığın kalbine kazınacak kadar güçlüdür.

Bir gün hayat sona erdiğinde, arkamızda ne bıraktığımız önemlidir. José Mujica, yalnızca Uruguay için değil, dünya için de bir ışık oldu. Onun öğretileri, saraylardan değil, mütevazı bir çiftlik evinden yayılan bir aydınlanma çağrısıdır. Ve bu çağrı, tüm devlet yöneticilerine sesleniyor: "Unutmayın, güç halkınız için bir hizmettir, kendiniz için bir hak değil."

KNİDOS'UN KUMRULARI

Binlerce yıllık bir ezgi gibiydi bu toprakların hikayesi. Ege’nin mavi dalgaları ile Akdeniz’in serin esintilerinin kucaklaştığı yerde, Knidos’un rüzgarla savrulan antik taşları arasında dolanırdı bu masal. Zamana meydan okuyan bir yankı gibi, her bahar yeniden anlatılırdı. Kimi, köyün ihtiyarlarının dilinde duyardı, kimi kuşların sabah şarkılarında.

M.Ö. 2'nci yüzyılda yazar Longus'un "Daphnis ve Chloe" isimli romanına konu olmuştu bu hikaye.

Knidos'u soyan Sir Charles Newton bu hikayeyi köylü Mehmet Çavuş'tan dinlemişti. 

Derler ki, bir zamanlar bu coğrafyada bir kız ve bir erkek kardeş yaşardı. Yaşadıkları toprakların cömertliğiyle büyüyen bu iki çocuğun en büyük mutluluğu, koyunlarıyla birlikte dağlara çıkmaktı. Baharın ilk ışıklarıyla dolup taşan o yemyeşil vadilerde, gün boyunca neşe içinde oyun oynarlardı. Ancak bir gün, kaderin o ince ipliği ellerinden kayıp gitti. 

O gün, güneş gökyüzünde bir altın tepsi gibi asılıyken, onlar yine koyunlarını otlatmaya gitmişti. Fakat oyun oynamanın cazibesi, dikkatlerini koyunlardan uzaklaştırdı. Gülüşler ve koşuşturmalar arasında zamanın nasıl geçtiğini fark etmediler. Geriye döndüklerinde, koyunlar artık yoktu. Çırpınarak dere tepe aradılar, adım atmadıkları yer kalmadı. Ancak nafileydi; sürü sanki yer yarılmış da içine girmişti. 

Kız kardeş ağlamaya başladı. Erkek kardeş ise çaresizlik içinde gökyüzüne baktı. Güneş batarken, eve dönüş düşüncesi içlerini korkuyla doldurdu. Anne ve babalarının yüzüne nasıl bakacaklardı? Hangi sözle kendilerini affettireceklerdi? İşte o anda, bir mucize oldu. Üzüntüleri o kadar büyüktü ki, iki kardeş birer kumruya dönüştü. Artık kanatları vardı ve gökyüzünde özgürce süzülerek kaybolan koyunları aramaya devam ettiler. 

Efsane, o gün bugündür kumruların “guuu guk, guuu guk” diye seslenmesinin, birbirlerine koyunları görüp görmediklerini sormasından kaynaklandığını söyler. Acı ve üzüntü, sevgi ve bağlılıkla iç içe geçmişti bu kuşların hikayesinde. 

Bu sabah, güneşin ilk ışıkları ufka dokunduğunda, pencerenin önünde iki kumru gördüm. Sanki Daphnis ile Chloe’nin ruhları, asırlardır süregelen bir sevda hikayesini yeniden canlandırıyordu. Havada birbirleriyle dans ediyor, bağlılıklarını dilsiz bir senfoniyle ifade ediyorlardı. Erkek, dişinin etrafında dönerken, kanatlarının gölgesi sabahın sakinliğine bir ritim kattı. 

Dişi bir an için kaçıyor gibi yapıyor, erkek peşinden gidiyordu. Birbirlerini yakaladıklarında, havada süzülen bir çiçek gibi birbirlerine sarılıyorlardı. Tüm bu gösterinin ardından, dişi bir elektrik teline kondu. Erkek ona yaklaşırken aralarındaki bağın ne kadar güçlü olduğunu hissetmemek imkansızdı. 

Vedalaşma vakti geldiğinde, dişi başını yana çevirdi ve fısıldar gibi seslendi:

“Guuu guk!”

Erkek, onun çağrısını yürekten bir karşılıkla cevapladı:

“Guuu guk!” 

Ve bu hikaye, gökyüzünde süzülerek sonsuzluğa karıştı.

BU BİR SAYGI DURUŞUDUR

Demokrasiler, özgürlüklerin gölgesinde büyüyen birer çınar ağacı gibidir. Bu ağacın en sağlam köklerinden biri de basın özgürlüğüdür. 

Fakat Türkiye topraklarında, bu kökün zaman zaman kurşunlarla parçalandığını, kalemlerin kanla susturulduğunu gördük. 

Özgürlük, çoğu zaman bir bedel ister ve bu bedeli gazeteciler çoğunlukla hayatlarıyla ödemiştir. 

Hasan Fehmi Bey’in 1909 yılında Galata Köprüsü üzerinde vurulmasıyla başlayan bu sessiz direnişin öyküsü, bir asrı aşkın süredir yazılmaya devam ediyor. Sabahattin Ali'nin karanlık bir gecede Edirne yakınlarında öldürülmesi, yalnızca bir yazarın değil, bir halkın vicdanının susturulmasıydı. 

Kirkor Zohrab, Ahmet Samim, Ali Şükrü Bey, Abdi İpekçi, Çetin Emeç, Uğur Mumcu, Hrant Dink, Metin Göktepe, Musa Anter ve daha niceleri.  Her biri gerçeğin izini sürerken, kurşunların, işkencenin, linçin hedefi oldu. Son yüzyılda 70'den fazla gazeteci sinsi pusularda katledildi. Failleri, aslında biliniyordu ama hep meçhul kaldı! 

Gazetecilik, yalnızca haber yazmak değildir; hakikatin ışığını karanlığın içine taşımaktır. Fakat bu ışık, çoğu zaman bir tehdit olarak görülür. Kalem tutan elleri hedef alan saldırılar, yalnızca bir kişiyi değil, bir halkın bilme ve sorgulama hakkını da öldürür. Her gazeteci cinayeti, demokrasinin bir parçasını daha alıp götürür. 

Bugün, Türkiye'de basın özgürlüğü hâlâ ağır bir sınavdan geçiyor. Gazeteciler gözaltına alınıyor, sansür baskısıyla boğuluyor ve ekonomik güvencesizlikle mücadele ediyor. Özellikle yerel basın iktidar gücüyle susturuluyor. Uluslararası sıralamalarda basın özgürlüğü açısından gerilerde yer almak, yalnızca bir istatistik değil, bir toplumun özgürlükler adına verdiği mücadelede karşılaştığı engellerin aynasıdır. 

Demokrasilerde basın özgürlüğü, yalnızca bir hak değil, bir zorunluluktur. Gazeteci, bir toplumun gözü, kulağı ve vicdanıdır. Susturulan her gazeteci, hakikatin bir köşesinin karanlığa terk edilmesidir. Fakat karanlık, ışığı sonsuza kadar engelleyemez. 

Türkiye’nin öldürülen gazetecileri, sadece birer isim değil, birer semboldür. Onlar, hakikatin bedelini kanlarıyla ödedi ama, susturulamadılar. Çünkü gerçeğin sesi, bir kez duyuldu mu, onu ebediyen susturmak mümkün değildir. 

Basın özgürlüğü, yalnızca gazetecilerin değil, bir toplumun onurudur. Susturulan her kalemle, bir milletin sesi biraz daha kısılır. Fakat özgürlük ve hakikat, er ya da geç yeniden yeşerir. Çünkü gerçek, hiçbir zaman sonsuza kadar hapsedilemez. 

Bu yazı, hakikati haykıran ve bedel ödeyen tüm gazetecilere bir saygı duruşudur. 

Bugün "10 Ocak Çalışan Gazeteciler Günü'" ymüş.

Kutlayana, kutlu olsun!

#özgürbasınsusturulamaz

BİR BAKIMA SU ÇİÇEĞİ BİR BAKIMA ZAFER ÇİÇEĞİ

Türk edebiyatının en özgün ve etkileyici seslerinden biri olan Cemal Süreya, yalnızca bir şair değil, aynı zamanda bir duygular mimarıydı.
Onun şiirlerinde aşk, kadın, yalnızlık ve yaşamın kırılganlığı bir araya gelirken, imgeler arasındaki ustalıkla dokunmuş bir ironi hemen kendini hissettirir. Süreya’nın dünyası, kelimelerin çok katmanlı anlamlarında derinleşir ve okuyucuyu hem duygusal hem de zihinsel bir yolculuğa çıkarır.

🔲"Hayat Kısa, Kuşlar Uçuyor"

Cemal Süreya’nın şiirlerinde, hayatın geçiciliği ve insanın bu geçicilik içindeki yerini arayışı sıkça karşımıza çıkar. "Üvercinka" adlı şiirinde geçen şu dize, onun bu bakış açısını en iyi şekilde özetler.

“Hayat kısa, kuşlar uçuyor.”

Bu dize, yalnızca bir gerçeklik hatırlatması değil, aynı zamanda şairin varoluşa dair ironik yaklaşımının bir tezahürüdür. Süreya, yaşamın hızla akıp geçtiğini anlatırken, bu geçicilik içinde duyulan hayranlığı ve kırılganlığı da dile getirir.

🔲Kadınlar ve Aşk: Şiirsel Bir Tapınma

Süreya, kadınlara ve aşka olan düşkünlüğüyle bilinir. Ancak onun kadınlara yaklaşımı basit bir romantizmden çok daha derindir. Kadın, onun şiirlerinde hem bir ilham kaynağı hem de bir arayışın sembolüdür. "Göçebe" şiirinde, aşkı şu şekilde tanımlar.

“Seni bir kez öpsem, ikinin hatırı kalıyor.
İki kez öpsem, üçün boynu bükük.
Böyle böyle bir çığ gibi büyüyor aşk.”

Bu dizelerde aşk, basit bir duygu olmaktan çıkar, bir tutkular zincirine, bir sonsuz arayışa dönüşür. Süreya’nın aşk anlayışı, hep bir eksiklik duygusuyla tanımlanır, bu eksiklik, aşkı daha da yoğun ve ulaşılmaz kılar.

🔲İroni ve Melankoli Bir Arada

Cemal Süreya’nın şiirlerinde melankoli ve ironi, birbirini tamamlayan iki unsurdur. Bu durum, onun en çok bilinen şiirlerinden biri olan "Sizin Hiç Babanız Öldü mü?"de açıkça görülür.

“Sizin hiç babanız öldü mü?
Benim bir kere öldü, kör oldum.”

Babanın ölümü gibi derin bir acıyı, ironi ve yalın bir dille ifade etmesi, Süreya’nın şairane zekâsını gösterir. Bu dize, okuyucuyu hem duygusal hem de entelektüel bir şekilde sarsar.

🔲Aşk ve Ölümün Dansı

Süreya, aşk ve ölüm temalarını birbiriyle dans ettiren bir şairdir. "Beni Öp Sonra Doğur Beni" adlı şiirinde, bu iki büyük temayı iç içe geçirir.

“Daha nen olayım isterdin
Onursuzum
Bir bakıma su çiçeği,
Bir bakıma zafer çiçeği.”

Bu dizelerde, Süreya hem aşkın yüceliğini hem de insanın bu yücelik karşısındaki çaresizliğini dile getirir. Aşk, Süreya için hem bir kurtuluş hem de bir teslimiyettir.

🔲Cemal Süreya’nın Şiirinde Dilin Gücü

Cemal Süreya, dilin sınırlarını zorlayan bir şairdir. Onun şiirlerinde alışılmış anlamların ötesine geçen kelimeler, imgeler ve çağrışımlar bulunur. Bir kelimeyi bambaşka bir bağlamda kullanarak hem okuyucunun zihnini hem de kalbini fetheder. Süreya’nın şiirlerinde sıkça görülen bu özgün kullanım, Türk şiirine büyük bir yenilik katmıştır.

🔳Son Söz

Cemal Süreya’nın şiirleri, yalnızca bir okuma deneyimi değil, aynı zamanda bir duygu coğrafyasında yapılan bir yolculuktur. Onun şiirlerinde aşk, hayatın geçiciliği, ironi ve melankoli hep bir aradadır. Süreya, kelimeleriyle hem hayatı hem de insanı yeniden yaratır ve okuyucuyu kendi duygularının derinliklerine götürür. Şairin dediği gibi.

“Güvercin curnatası, biraz da şenliktir hayat.”

Cemal Süreya’nın şiirlerinde, bu şenlikten bir parça bulmak her zaman mümkündür.

#cemalsüreya

#9ocak

GÖKYÜZÜNÜN EFENDİSİ

Uzak geçmişin karanlık gecelerinde, insanlar gökyüzüne baktığında orada parlayan beş gezegen görürlerdi. Bu gezegenlerden biri, yavaşça ve ağırbaşlı bir şekilde hareket ederdi. O kadar yavaştı ki, bir yıldızın hareketsizliğini andırıyordu. Bu gezegeni izleyenler ona, zamanın ve sabrın ruhu olduğunu düşündüler ve her uygarlık ona kendi hikâyesini yükledi.

Mezopotamya topraklarında, Sümer rahipleri onu Ninurta olarak adlandırdı. Ninurta, hasat zamanı yağmurlarını getiren tanrıydı. Babilliler için Satürn, gökyüzündeki diğer tanrılardan daha farklıydı; ağır hareketi, onun güçlü bir efendi olduğunu gösteriyordu. Bu yüzden göksel tahtında sabırla oturan bir hükümdar gibi saygı görürdü.

Helen diyarında ise ona Kronos dediler. Kronos, zamanın efendisi ve Titanlar’ın lideriydi. Babasının gökyüzünü ele geçiren kudretiyle tanınıyordu. Ancak kaderden kaçmak imkânsızdı; bir gün kendi çocukları tarafından devrileceğini biliyordu. Bu trajik hikâye, Satürn’ün gökyüzündeki yalnızlığına dair bir yankı gibiydi.

Sonra Roma halkı geldi. Onlar Kronos’u Saturnus olarak adlandırdı. Ancak Saturnus, Yunanlar'ın trajik tanrısından farklıydı; o, toprağı bereketlendiren, insanlara hasatın hediyesini veren bir tanrıydı. Roma'nın kış gündönümünde düzenlenen Saturnalia festivali, onun onuruna kutlanırdı. Bu günlerde köleler özgür ilan edilir, efendiler kölelerine hizmet ederdi. İnsanlar hediyeler verir, ziyafetler düzenlerdi. Saturnalia, zamanın ve sınıfların ötesinde bir kutlamaydı.

Eski Türk topraklarında Erkliğ dediler ona. Erklig Han adlı bir Tanrının adıyla onurlandırdılar. Sonra ismi Sekendiz oldu. Sabrı, kararlılığı ve liderliği temsil ederdi. 

Ama bu hikâyeler sadece bir başlangıçtı. Antik astrologlar, Satürn’ün gökyüzündeki ağır hareketini daha derin anlamlarla ilişkilendirdiler. Onlara göre Satürn, bir öğretmendi. İnsanlara sabrı, disiplini ve zorluklarla yüzleşmeyi öğretiyordu. Hint bilginleri ona Shani adını verdiler. Shani, adaletin ve karmanın koruyucusuydu. İnsanların eylemlerini tartar ve ödüllerini ya da cezalarını dağıtırdı.

Yüzyıllar boyunca, Satürn gökyüzünde ağır ağır ilerlemeye devam etti. Gözlemcileri, onun yavaş ama emin adımlarıyla dönen zamanın çarkını simgelediğini düşündüler. 

O, gökyüzündeki tanrılar arasında bir bilgeydi; her kültürde farklı bir yüzle karşımıza çıksa da özünde hep aynı şeyi öğretti: Sabır ve zaman, her şeyin anahtarıdır.

Ve işte böyle, insanlar Satürn’ü izlemeye ve onun hikâyelerini anlatmaya devam ettiler, ta ki bilim insanları teleskoplarını gökyüzüne çevirip halkalarının sırrını çözene kadar.

Bugün ajanslara düştü haber.

NASA, Satürn'ün uydularında yaşam olup olmadığı anlamak için bir robot ordusu gönderecekmiş.

Biz de Allah'ın izniyle Ay'a sert iniş yapacağız!

Nasıl olsa uzaya ilk astronotumuzu gönderdik evellallah.

SONSUZ HÜZÜNLE YAZILMIŞ BİR İSTANBUL HİKAYESİ

İstanbul’un eski apartmanlarından birinde, iç içe geçmiş anılar ve kitap kokuları arasında doğdu Selim İleri. 1949 yılının sakin bir gününde, şehrin tarih dolu kalbine bir edebiyat sevdalısı daha eklenmişti. Çocukluk yıllarında bile kelimelerle kurduğu gizli dostluk, onun için bir kader ipliği gibiydi. Kendi dünyasında sessiz, ama içten içe büyük bir gürültü koparıyordu. 

Edebiyatla ilk büyük hesaplaşması, lise sıralarında başladı. İstanbul’un sokaklarını bir harita gibi ezbere bilen bu genç, yalnızlığını kitaplara, hayal kırıklıklarını hikâyelere emanet etti. Ve böylece, Selim İleri’nin ilk hikâye dünyası oluştu; içinde hüzünle sarmaş dolaş olan insan yüzleriyle doluydu. 

1973 yılında yayımlanan "Cumartesi Yalnızlığı", edebiyat dünyasına attığı ilk adımdı. Bu eser, onun hayata ve insana dair derin gözlemlerini, şiirsel bir dille aktarma yeteneğini herkese göstermişti. Kısa bir süre sonra, Selim İleri yalnızca bir yazar değil, duyguların kağıt üzerindeki temsilcisi olarak anılmaya başlandı. 

Her hikâyesinde bir İstanbul vardı: çürüyen apartmanlar, mazinin gözden kaçırılmış köşeleri, vapur düdükleriyle yankılanan sahil yolları… İnsan ruhunun kırılganlığıyla büyülendi. Yazdığı her cümle, bir iç hesaplaşmanın izini taşırdı. "Her Gece Bodrum", onun bir roman olarak yazın dünyasında patlama yaptığı eserdi. İnsan ilişkilerinin karmaşık yapısını, Bodrum’un gece sessizliğinde yankılanan bir iç monolog gibi aktardı. 

Selim İleri, sadece bir yazar değil, edebiyat tarihine saygı duruşunda bulunan bir bellekti. Tanpınar’dan Halit Ziya’ya kadar birçok isme olan vefa borcunu denemelerinde dile getirirdi. Ama o, geçmişe duyduğu sevdayla yetinmeyip modern edebiyatın da bir sesi oldu. 

Bir hikâye kahramanı olsaydı, muhtemelen İstanbul’da eski bir sahaf dükkânında yaşayan melankolik bir karakter olurdu Selim İleri. 

Ama o, hikâyenin kendisi oldu: sonsuz hüzünle yazılmış bir İstanbul hikâyesi.

#Selimİleri